Maaga sa unang yugto ng Feud, Ano Na Nangyari kay Baby Jane? director Robert Aldrich ay sa pangangaso para sa isang studio upang gumana sa upang maaari niyang gawin ang katotohanan ng pelikula. Matapos na i-down ng maraming mga pangunahing studio, natagpuan niya ang pagpunta sa opisina ng Jack Warner, pinuno ng Warner Brothers. Kahit na nagtapos silang nagtatrabaho, kailangan ni Warner ng ilang nakakumbinsi; hindi siya isang tagahanga ng alinman sa mga bituin ng pelikula dahil natagpuan niya na mahirap makatrabaho sina Bette Davis at Joan Crawford. Lalo na ang problema ni Davis kay Warner dahil isinampa niya ang studio noong 1930s dahil sa kanyang kontrata, at sa paggawa nito sinimulan ang pag-avalanche na ibinaba ang buong sistema ng studio. Ngunit talagang inusig ba ni Bette Davis ang Warner Brothers tulad ng ipinapahiwatig ni Feud ? (Nang maabot, hindi tumanggi ang komento ng Warner Brothers sa Romper tungkol sa bagay na ito.)
Anuman, totoo na isinampa ni Davis ang Warner Brothers, kahit na hindi lamang siya ang responsable sa pagbagsak ng sistema ng studio. Sa ilalim ng klasikong sistema ng studio sa Hollywood, ang pinakamalaking mga studio ng oras (na tinukoy bilang ang Big Lima: Fox, MGM, Paramount, RKO, at Warner Brothers) ay hinahawakan ang parehong paggawa at pamamahagi, na nagbibigay sa kanila ng isang mahusay na kontrol. Na-lock din nila ang kanilang mga bituin sa mahabang mga kontrata. Nangangahulugan ito na ang isang bituin na nagtatrabaho o nagpautang sa ibang studio ay maaaring maging isang mahirap na proseso, at maraming mga aktor ang natapos na sapilitang gumawa ng mga pelikula na hindi nila nais gawin dahil lamang pinapayagan ang kanilang mga kontrata para sa kaunting kalayaan. Maaari ring gamitin ng mga Studios ang mga kontratang ito upang parusahan ang mga bituin sa pag-uugali na hindi nila pinapahalagahan.
Desidido si Davis para sa mas mahusay na mga tungkulin na hindi siya nakukuha sa Warner Brothers at nais niyang maiiwan ang studio upang makagawa siya ng mas maraming katuparan, kaya noong 1937 ay hinilingan niya ang Warner Brothers na palayain sa kanyang kontrata. At tama si Feud tungkol sa isa pang bagay: hindi nanalo si Davis. Gayunpaman, nakuha pa rin niya ang resulta na gusto niya. Habang nagiging sanhi ng tulad ng isang pag-aalsa ay maaaring madaling umalis sa kanyang blacklisted, sa halip Davis ay talagang gantimpala ng mas mahusay na mga script at mas kawili-wiling mga bahagi.
At habang hindi niya sinira ang sistemang itinayo ang Hollywood, gumawa siya ng isang bagay. Ilang taon matapos ang demanda ni Davis, ang aktres na si Olivia de Havilland ay naghukum din sa Warner Brothers sa kanyang kontrata. Ang studio ay paulit-ulit na nasuspinde siya bilang parusa at pagkatapos ay pinalawak ang kanyang kontrata upang gumawa ng para sa nawalang oras, mahalagang tumanggi na palayain siya. Dinala sila ni De Havilland sa korte at talagang nanalo ng demanda; nagresulta ito sa isang batas na hindi pinapayagan ang mga kontrata na lumampas sa pitong taon, na di-pormal na tinatawag na De Havilland Law. Iyon ay isa pang malaking hakbang sa pagwawasak ng sistema ng studio.
Maaaring hindi lamang responsable si Davis sa pagtatapos ng sistema ng studio, ngunit ang kanyang pagtanggi na kompromiso ay nagpapahintulot sa ibang mga aktor na gawin ang pareho. Muli, itinakda ni Davis ang takbo.
